电影《南京照相馆》热度与评价
票房与口碑
| 项目 | |
|---|---|
| 公映日期 | 7月25日 |
| 票房 | 近26亿元 |
| 口碑 | 双丰收（票房与口碑） |
电影叙事特点
| 特点 | |
|---|---|
| 叙事方式 | 指出侵略者的伪善与残忍，而非挖掘其“人性光辉” |
| 核心观点 | “不要试图寻找侵略者的‘人性光辉’”成为热门影评 |
| 对比同类影片 | 采用差异化的叙事角度，避免传统手法 |
情感共鸣
| 指标 | |
|---|---|
| 引发共鸣 | 在观众中引起强烈情感共鸣 |
| 共鸣原因 | 叙事手法独特，触及历史与现实深层问题 |
| 舆论反应 | 热度高涨，引发广泛讨论 |
佐藤振寿的生平与摄影作品
| 项目 | |
|---|---|
| 姓名 | 佐藤振寿 |
| 职业 | 战地摄影记者 |
| 所属报社 | 《大阪每日新闻》 |
| 参与战役 | 南京战役 |
| 拍摄作品 | “百人斩”竞赛、南京入城仪式、祭奠仪式等 |
| 摄影特点 | 身材干瘦、戴着眼镜，与电影《南京照相馆》中的伊藤秀夫高度神似 |
| 回忆录 | 《従軍とは歩くこと》（译为《步行随军》） |
| 后期生活 | 1938年初归国，1941年10月辞去职务，二战后继续从事摄影工作，2008年去世 |
| 公开表述 | 从不谈论战争，坚持“眼见为实” |
| 歌颂 | 南京战役后的闲适生活，如品尝中国食物、拍摄日军捣年糕迎新年等 |
概述
佐藤振寿作为《大阪每日新闻》的摄影记者，参与并拍摄了南京战役中的多场重要场景，包括臭名昭著的“百人斩”竞赛、日军占领国民政府、入城仪式、祭奠仪式等。他的作品在日本《东京日日新闻》上刊登，成为 önemli historical documents of the Nanjing Massacre。佐藤振寿的生平与摄影作品记录了日军侵华的暴行，同时也是对战争与新闻摄影关系的反思。
日军的战时照片审查制度
| 条目 | |
|---|---|
| 审查部门 | 日本陆军省、海军省、内阁情报部等 |
| 审查规则 | 禁止刊登14种类型照片，如涉及机密、高级军官、武器装备等 |
| 审查结果 | 部分照片被盖“检阅济”与“不许可”印章 |
| 保存情况 | 大部分“不许可”照片被销毁，部分被藏匿并保存至今 |
概述
日本政府在战争中建立了严格的照片审查制度，对新闻照片进行审查。照片一旦被盖上“不许可”印章，通常会被销毁。然而，部分照片通过对报社和摄影师的努力得以保存，成为揭露日军暴行的重要证据。
银幕内外——真相的“突围”战
| 人物 | |
|---|---|
| 罗瑾 | 华东照相馆学徒工，收藏并保护罪证照片 |
| 吴旋 | 爱国青年，接力守护罪证照片 |
| 约翰·马吉 | 拍摄南京大屠杀纪录片的美国传教士 |
| 乔治·费奇 | 美国基督教青年会牧师，帮助马吉带出南京影像 |
概述
电影《南京照相馆》讲述了罗瑾、吴旋等人保护日军暴行照片的故事，这些照片后来成为南京国防部审判战犯军事法庭的“京字第一号证据”。此外，约翰·马吉等国际友人拍摄的南京大屠杀纪录片也对揭露真相起到了重要作用。这些故事展现了真相在逃避与抗争中的传播过程。
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